在這全球創意美學經濟(Creative Economy)大爆炸年代，
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，世界各地，
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，包括台灣，
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，愈來愈多年輕人投身插畫創作行列；同樣地，
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，有愈來愈多品牌，
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，透過插畫，
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，重新包裝整體視覺形象，
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，盼增加商品銷售機會。插畫種類多元，
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，多元的插畫類型，其所貢獻的整體經濟效益，稱之為插畫經濟(Illustration Economy)。近年來，因自媒體發達，插畫家多了許多曝光管道，有些圖文插畫家，更擁百萬粉絲，媒體以「網紅」來稱呼他們。當然，亦有不少插畫家，選擇以低調方式曝光，鄉民可能不太認識他們，但他們在業界評價甚高。不少插畫家身兼商人身分，白天和廠商碰面，商談合作可能。到了晚上，搖身一變，回到插畫家身分。在創作同時，腦中可能還不時出現早上被客戶刁難的心酸畫面。很多插畫家，是一人或二人工作室，常常忙得天昏地暗，不管成名或未成名皆然。有時遇到花了很長時間準備，最後被客戶打槍，白忙一場，更慘的是，沒半毛錢可收。有些插畫家，想更上層樓，渴望有專業人士協助推廣，讓他們能專心創作；有些則因不知道如何與市場接軌，令人驚艷的作品，只能隱身某個角落，等待伯樂發掘。加上愈來愈多單位，希望找插畫家跨界合作，諸如種種原因，市場供需面都有需求的情況下，插畫經紀(Illustration Agency)，順勢而生。在國外，藝術經紀是一份須同時具備美學及商業專業的工作，他們扮演著美學轉譯的角色。經紀人最好能了解美術史、設計史或是時尚史。若能常接觸文學、電影、建築、音樂或展覽，更有加分效果。插畫種類多元，經紀公司類型，也相對多元，插畫經紀是門看起來簡單，但要做得好，並不容易的行業，從商業與學術角度來看，稱之為「插畫經紀學」。豐沛的人脈資源與專業的商業知識及市場操作經驗，是經紀公司最大的資產和優勢。人脈存摺，就是賣面子或關係的生意。商場人脈包括，品牌商、媒體、廣告商、贊助商、製造商、通路商等等，是經紀公司或經紀人投入大量時間、精力與金錢，辛苦經營而來，插畫家很可能在短時間內，便獲得這些資源的加持。一個有質感的商業合作案，插畫家可能只看到最後成果，並無全程參與執行過程。他們可能不知道經紀公司在中間經過很多協商談判並且嚴格把關，保護自家插畫家，並保護合作品質；合作案發表後，更協助宣傳，提升整體的合作效益。經紀公司有時會扮演黑臉的角色，拒絕廠商無理要求，甚至透過整合公司內外部資源，協助提高插畫家的商業合作價碼。事實上，千里馬難尋、伯樂更難求。大家一直在尋找，下一個幾米在哪裡？今日的幾米現象，除了幾米作品吸引人，另一重要關鍵，幾米有個深諳文化行銷的專業合作夥伴，那就是墨色國際總經理李雨珊。李雨珊透過多樣性的行銷策略，更慎選合作夥伴，慢慢調整幾米品牌經營方向。幾米，是台灣插畫界現階段，在圖像授權上，一源多用（One Source Multi Use）的最佳示範。好的插畫家，須要時間的養成；好的插畫經紀人，更須要多方專業的孕育。韓愈不也曾說：「世有伯樂，然後有千里馬。千里馬常有，而伯樂不常有。」（作者是聯合數位文創IP授權中心顧問），