2008年2月年台北市電影委員會成立，
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，負責處理電影協拍工作，
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，各縣市後來也紛紛設立協拍單位，
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，協拍制度日趨健全。儘管如此，
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，但仍有許多電影人反應，
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，即使有了協拍單位，
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，有時協調拍攝場地依然困難重重，
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，中央和地方政府事權不一、態度不同，
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，再加上不了解電影拍攝作業，讓劇組疲於奔命，只好找立委幫忙。
導演周格泰電影新作《五月一號》，主要場景在桃園石門水庫和石園二村拍攝，該處雖在桃園縣內，但所有權屬於中央；尤其石園二村是國防部中山科學研究院的員工宿舍，但國防部對電影拍攝較陌生，劇組只好找上立陳學聖幫忙居間溝通。製片曾瀚賢說，這是因為立委同時了解電影產業，也了解政府行事框架。
跟公家單位交手 溝通花上3個月
拍過電視劇《孽子》、《倪雅達》的製片蘇國興和公家單位交手多回。他說，以前申請協拍過程中常遇公家單位互踢皮球，例如每個單位的回文都是「原則上沒有問題，只要某某管理單位同意」，但就是沒人肯做決定，光是來回溝通就花上三個月。
民代出面 公務員較願賣面子
蘇國興表示，現在有影委會協拍，制度比較健全，但協調中央單位更需要說服力和專業性，一旦製作單位溝通人力不足，就很容易被拒絕；只好請民意代表出面，有立委出面就像品質保證，通常公務員會比較放心，也比較願意賣個面子。
電影《我的情敵是超人》製片柯泓志表示，民國100年導演張作驥拍攝戰爭史詩短片《穿過黑暗的火花》，要重現金門古寧頭戰役，於是向國防部商借場地和封存庫房的舊武器，但國防部不肯，「因為協拍本來就不在他們的業務範圍，為什麼要承接？」後來是請立委洪秀柱出面協調才圓滿達成。
柯泓志也說，最頭痛的是公部門的效率問題，例如申請對岸人士來台拍片，過程中補件來來回回，光審查單位就有移民署出入境管理局、文化部以及其他有關單位，「快則三周，慢則超過一個月」；但拍電影是和時間賽跑，「都要開拍了，人還來不了」，只好找立委協助開協調會，把有關單位一齊找來一次說清楚。，