上周，
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，台中市政府一件國際競圖標案「智慧營運中心」，
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，規定台灣建築師沒有單獨投標資格、必須和國外建築師合作。此一歧視條款惹火建築界，
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，多位建築師連署、發律師函要求更正。最後台中市政府緊急更改標案，
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，讓國內建築師取得獨立投標資格。 談到這件建築界的「國恥」，
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，國家文藝獎得主、建築師姚仁喜想起一件小故事。數年前，
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，他參加哥本哈根一件國際競圖落選，
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，發現前五名都是丹麥本地建築師。他不服氣，親自去了一趟哥本哈根，發現這座「世界最幸福國家」的首都，找不到一件國際牌建築，卻洋溢從容自信的美感。他深受啟發：「丹麥人不需要用國際名牌建築，掩蓋自己的不足。」1997年，美國建築師法蘭克‧蓋瑞，受邀為西班牙畢爾包設計古根漢美術館。這座雕塑般的建築讓沒落的工業舊城一夕爆紅，正式開啟明星建築師時代。多少城市的領導者想追隨畢爾包，憑藉國際建築大師的前衛話題作，讓腳下土地鹹魚翻生、一步登天。人們只看到古根漢「捧紅」了畢爾包，卻沒注意整座城市花了幾十年時間，才讓城市的內在符合外在的「轉型」。這些年，台灣政府沉迷於「畢爾包神話」，14年舉行32場公共建築國際競圖、邀來幾十位國際建築師為台灣打造前衛建築。我們以為，買國際牌建築就像買名牌包，想用渾身名牌，掩飾台灣在國際社會日漸邊緣化的處境。我們甚至沒注意到，這股「國際名牌建築風」已退燒。這幾年建築界最高榮譽普立茲克獎，得獎者不是法蘭克‧蓋瑞之流的國際大咖，而是堅持默默耕耘本土建築的在地建築師。「愈本土、愈國際」，才是最新的建築潮流。台灣政府總說要鼓勵台灣文創，卻往往只懂得引進國外創意作品，製造轉瞬即逝的煙火效應，比方荷蘭的黃色小鴨。台灣政府總說要用「文創」讓台灣的產業升級、警告產業不要停留在「代工」階段。但在這14年的國際牌建築風潮中，是政府把台灣建築師貶為「監造」、從設計者矮化為「代工」。建築不是名牌包，城市也別妄想靠一件國際牌作品迅速升級。建築是從土壤中長出的文化，傳達一個城市的自信。建築就是文化。台灣根本不需要倚賴外國名牌建築師、也不必費力培養可以送到國外的名牌建築師。我們需要的，是一個個自信自在的本地建築師，就像最幸福國家丹麥的建築師，在自己的土地上，專注打造自己的建築文化。台灣近年大量舉辦國際競圖，圖為伊東豊雄設計的台中國家歌劇院。記者陳宛茜/攝影 分享 facebook，